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李少红打造女性版“澳门风云” 展现残酷赌场众生

作者 / 汀妹

5月7日,距离上映还有十天,电影《妈阁是座城》宣布撤档,官方发布的通知里说“部分内容需要修改”。

李少红打造女性版“澳门风云” 展现残酷赌场众生

消息一出,热议四起,从影片本身来看,它其实承载着市场与观众的诸多期待,这是第五代导演李少红时隔十三年的大银幕新作,她曾拍出过《血色清晨》这样的影史高分电影,也曾打造《橘子红了》《大明宫词》等耳熟能详电视剧,这次选择将严歌苓的同名小说搬上银幕,作为自己的电影回归之作,令不少影迷与书迷都颇为期待。

好在撤档后的《妈阁是座城》并没有让大家等太久,昨日又宣布了新档期6月14日,前有《黑凤凰》,后有《黑衣人》,《妈阁是座城》面临的挑战更大了,但它绝对是6月最不该被忽视的品质之作。

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打破传统赌场题材类型高阁,上演赌场内外众生相

《妈阁是座城》的出现,首先是对于赌场题材电影类型的一次突破与创新。我们过往所熟悉的赌场电影基本是由香港赌片所定义的——大男主在赌场上叱咤风云、上演成王败寇的传奇故事,如“赌神”系列、“澳门风云”系列等。

而《妈阁是座城》却将故事焦点放在一位女性叠码仔身上(叠码仔即为赌场当中的博彩中介,收入主要来源于抽成和放高利贷),白百何饰演的女叠码仔梅晓鸥周旋于赌场之中,与形形色色的赌徒发生不同的情感波澜,如儒雅的地产商人段凯文,再如单纯的艺术家史奇澜等,而在情感与理智、自我与现实当中,梅晓鸥又陷入重重矛盾。

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与此同时,影片也借由梅晓鸥的视角,徐徐展开赌场内外的众生画卷,片名中的“妈阁”是澳门的别名,而“赌城”是澳门风靡全球的称呼。自古以来,澳门赌场就流传着“三更穷,五更富,清早开门进当铺”的豪杰故事。生活在这座城市的人,大多在赌场谋生,赌博构成了他们不同的人生底色与生活经历,他们一个个像是我们平时读到的新闻故事里的人物,因为赌博负债累累、抛弃妻子的成功人士;也像是存在于我们身边,因为赌博撒谎成性、变得面目可憎的普通人,最后,他们殊途同归,落得穷困潦倒、颠沛流离的下场。地产商人段凯文、艺术家史奇澜,从不同层面展现了“赌徒”的不同样貌,因为赌博他们的人生都陷入沉沦,自我堕落的同时也摧残家庭。

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这显然与传统赌场类型片大相径庭,一是影片不仅限于刻画赌场当中的单个人物形象,而是展现赌场内外的芸芸众生;二是反传统赌片的“赌徒成功学”故事框架,真实地触及人性,表现了嗜赌成瘾的“赌徒们”的落魄命运。

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李少红携最优班底回归大银幕,时隔13年塑造当代现实长歌

《妈阁是座城》改编自严歌苓同名小说,作品既表达了对同时代人的深刻忧虑,同时也展现了对当代社会物质欲望被高度释放后的反思,更重要的是,小说借由女主人公梅晓鸥的情感故事,以情叙事,将极富戏剧性的赌场故事与真实甚至残酷的现实世界相连,成为一部气质独特的小说。

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而将这部小说进行影视化改编,同样需要懂得时代、懂得女性的创作团队操刀,毫不夸张地说,李少红是最好的选择。作为第五代导演中出类拔萃的女性导演,李少红的创作道路当中不乏书写时代、塑造女性的作品。如《血色清晨》里被愚昧吞没的红杏,《红粉》里被时代戏弄的秋仪、小萼,以及《大明宫词》中对于太平公主人物形象的全新表达,《橘子红了》里面封建传统制度下秀禾对于自由和爱情的向往,无一不是对于不同时代中女性的一次次深情回望与关照……这些作品也为李少红赢来无数赞誉,《血色清晨》曾获得第14届法国南特三大洲电影节最佳影片金奖,《红粉》更一举获得柏林国际电影节银熊奖。时隔十三年,李少红再次回归电影银幕,《妈阁是座城》亦将在她手中成为一部新时代的女性诗篇。

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影片剧本由芦苇操刀,曾编剧过《霸王别姬》《活着》的芦苇,一贯编剧的作品都具有人文基调,剧本的文学厚度自然不言而喻。同时,另一位编剧陈文强曾参与《功夫》《女人,四十》等影片的编剧工作,经他之手的作品,大多有浓郁的港片风味,但又不失细腻的情感。影片摄影则由曾念平掌镜,他与李少红导演夫妻搭档多年,曾共同打造《血色清晨》《橘子红了》等多部作品。此外,影片造型指导更请来张叔平,相信此次张叔平与李少红的艺术合作,定会呈现出澳门的别样风味。

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而从演员阵容来看,一向被观众定位于“小妞”形象的白百何此次在影片中化身女叠码仔梅晓鸥,演绎一个女人于尘世情感中的多面,其中人物年龄跨度十余年,人物层次感丰富。吴刚、黄觉等实力演员加盟,成为赌场之上不同赌徒形象的代表,除此之外,影片更有刘嘉玲等明星助力,还有年轻演员胡先煦、于小彤的加入,可谓汇集了“老中青”三代实力派。

新时代下的女性“围城”故事,解读女性回望时代

“她们都能从这部影片中找到自己的影子”——谈起《妈阁是座城》,李少红如是说,在这部电影当中,虽然故事重点落脚于赌城人生,但导演通过镜头所讲述的其实是当代女性面对爱情、事业、家庭等必经的人生阶段,在不同阶段当中的女性,亦都能够从电影中获得共鸣。

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主角梅晓鸥是一位在赌场中工作游刃有余的职业女性,外表光鲜亮丽,但走出赌场她却是一位带着儿子艰辛度日的单身母亲,经历过情伤、面对着生活的磨难,梅晓鸥的形象中既包含了职业女性的不易,也有家庭妇女的艰辛,二者合二为一,又正是当下社会中众多女性的集合代表。

而影片设置更加巧妙之处还在于将女性与赌徒结合起来,既有梅晓鸥与不同赌徒之间的情感故事,也有梅晓鸥自我内心世界当中的赌徒心理,用一个“赌”字诠释人生、解读世界,更借由这个“赌”字塑造人物、传情达意。对于梅晓鸥这个人物,李少红曾说:“赌感情的人一般都会失败,但梅晓鸥并不低下,反而很高尚,她从未对生活低头,会坚韧地走下去。”由此可见,借由梅晓鸥的故事,影片也反映出女性在大时代背景裹挟下为挣脱桎梏而做出的尝试。

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同时,在《妈阁是座城》的寓意设计中,“围城”的意味非常浓厚。故事主人公梅晓鸥依存于赌场生存,但内心又憎恨赌场,这样矛盾的关系正如人与围城的关系,若即若离地拉扯之中,有现实的鲜血淋漓,也有美好的甜蜜时刻,可谓一段新时代下的女性“围城”故事。

回看时代与市场,关于女性的电影为数不多,质量优者更少,此前曾掀起一阵小妞电影热潮,以轻喜剧结合爱情元素的方式展现都市女性的生存故事,但像《妈阁是座城》这般情感深厚、寓意深远的电影屈指可数。而在这个女性崛起的时代当中,恰恰正需要这样的电影,反映新时代女性的生活,抒发当代女性群体的心声。

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市场需要这样有意义的作品,时代也需要这样有温度的电影,电影将于6月14日上映,相信《妈阁是座城》会让人看到“赌”背后的痛,但更会让人在这场人性赌局背后痛定思痛,感悟和收获更多。

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